装吊兰的白色篮子是亲老公大人以前的礼物——当时是装一只可爱的玩偶兔子的，去年跟孤独症儿童学校的人走的很近，把我家大部分玩偶玩具都捐给孤独症小孩了，洗干净了的，反正也过了玩绒毛玩具的年龄，闲置的东西还是给需要的人为好。

被农民玲撕坏了的门帘（哼哼，毁坏宫廷用品)，索性剪断，一分为二，两边窗角各挂一幅。
白色床单，白色恤，白色通花窗帘，我的白色之夏。

附录：  文中绿色字体是不是删除的？也已经忘了，稿件还是半素材状态。

曾黎沉鱼落雁非我所愿

编辑：曾丹  摄影：聂征  文：少女飞

天气回暖，兜兜转转，进了东方广场的摄影棚，两个摄影师来探曾黎的摄影师的班，是三个大男人的聚会呢，还是看着传说中的《理发师》女主角？在灯火通明的化妆间，曾黎缓缓回首，头上簪着这个季节最时髦的人造花朵，淡定的神情让这美丽有了压迫的意味和神秘的气息。

这时探班的摄影师进来说“大美人儿”呢，她的腼腆方式竟是笑而无语，没有男人赞美女人时希望的羞怯或者勇敢的面对挑逗的活泼趣味。该换装了，她看看身上的衣服，“越来越透，啦啦啦啦……”一旁有点迷惑的男人，很好奇的问起曾黎的日座，月座，金星，水星……然而美女对于这些一无所知，于是在她身后，两个陌生人开始讨论她性格中的玄妙成分。而她，似听非听，有时候淡淡问上一句，却不深究，好象在听别人的事情。

[关于成长的解释：男仔头般的少年英姿还是不经意的瞬间复活]

小学毕业就有163身高的曾黎，从来没把鹤立鸡群当回事儿。

成人的身高，孩子的内心，还有天不怕地不怕的勇气。

“可能因为我个子高，看上去不文弱，男孩子也不敢欺负我”。懵懂无知的少年，惯用的斜刺里冲出来劫住喜欢的妹妹的事情，曾黎也没遇见过，可能因为发育比较晚的男生，那时候大都只到她的鼻子尖吧。而面对妹妹这个需要自己保护的小家伙，曾黎刚柔并济，“有时候，她被男孩欺负哭了，我就很‘虎’地把对方揪出来，训上一顿。”还有的时候，放学时要赶上下雨，她就坚持要背着妹妹回家，生怕小不点淋湿生病。

爬上巨大的工农兵雕像，当做滑梯，脑袋冲下往下滑下来……这是快活的记忆。“小时候我有三个好朋友，经常一起去动物园，把书包丢过墙去就开始玩儿。”这肆意少年时代的见证人，如今已经失去了音信，光着腿爬树之类的记忆也只能在被提问者或者其他线索牵引出来时，偶尔玩味。

不过，到现在，男仔头般的少年曾黎还是不经意的瞬间复活，比如，在工作结束后，嚷嚷着大吃一顿犒劳自己，比如，“在下雨天的上海街头，奋不顾身的撑伞过马路，为刚结束工作的化装师和编辑抢到一辆出租车。”

没有被世故沧桑覆盖的青春，来自一个温柔坚强的心灵。

世事就是如此悖反，有些三十岁的“大儿童”还在依赖父母恩泽生活，不愿意长大的呼声让他们无法坦诚的面对自己，幼稚包裹的成熟也是压力重重，他们还没长大就已经提前衰老。而有些十几岁的“小大人”，孤身一人上路，在异乡，学着照顾自己，提前体验到生活的酸甜苦辣，却直到成年都保有青春的活力。

“我从小独立生活的能力就很强。”

冬天的北京，水管里流出的水早就在凛冽寒风中变得冰冷刺骨，它的杀伤力足以把皮肤穿透乃至变形膨胀为近乎透明的人体胡萝卜。那个时候仅有十几岁的曾黎，洗不动厚重的衣物，就把床单、被罩什么的泡起来用脚踩，洗完以后她双手双脚被冰冻的刺痒，难以言说。

青春的所向披靡，可能还在于一点感恩都会被放大，更不消说是来自亲人的鼓励与认可。在曾黎从小孩变成成人的17年里，曾妈妈给曾黎写过200多封信，在那个父母和孩子的关系非常不成熟的年代，曾妈妈无师自通，发明了和从不抱怨的女儿沟通的最好方法。欣赏女儿，如同欣赏自己的作品，也欣赏作品的作品，这个习惯一直保持到现在，2004年，曾妈妈认真看了曾黎演绎的100多集电视剧，把每部电视剧、戏曲表演及节目主持中，以一个母亲看来觉得最优美、最感人的片断筛选出来，自己琢磨了串词，还非常不容易的把他们连接起来，组成了一个小的短片。

让曾黎用一种花来形容自己，她说，没有想过自己像哪种花，像草可能比较好。花太娇嫩了，而草不是人工培养的，自然生长，比较有韧性，“我就是一株有韧性的草”。

[关于青春的解释：曾经在一个充满传统道德忠孝节义的异想的世界]

从小孩到成人，总要跌跌撞撞，也会得到一些认可，也会做错一些事情，然后慢慢的养成，知道什么是可以做的，什么是不想做的。

而曾黎长大成人的过程，是在戏校中。

忠孝节义。戏里都是故事，故事里都是传统，如今，这也如大家期望中的明星般穿光彩四溢的晚礼服的她，承认：“戏文的东西对我有影响，可能让我不那么前卫，这跟京剧，跟我的教育有关，为人要保守一些，当然，现代的东西我也不排斥。”

她身边还有一本最好的传统教科书——曾妈妈。要做事，先做人。这句话从未在记忆中风化，而是深入她的骨髓。在戏校附中上学时，同学的腿受了伤，曾黎每天背着她上楼下楼；在南京演出时，同台的伙伴摔伤，还不慎咬破舌头，曾黎会体贴地送上鸡汤和粥。

到了中央戏剧学院那班，曾黎的同学秦海璐袁泉也都学过戏，然而和戏剧相濡以沫的情结却暂时被新的学习封存记忆，直到多年以后在一部电视电影中，才得以复苏。

然而，曾黎与戏曲曾经交集的青春岁月，却在以后的生活中，也留下了深刻的烙印。“我刚拍了电视电影《票友》，说的是一个青衣，离开了原单位，一个票友请她演戏的故事。我就是想在电视上看看京剧如何展示。”虽然撂下了十年的功夫，但是曾黎自信动作韵味还是专业的，只是有几分生疏。

其实，很难想象头部身材长得像欧洲人的曾黎，扮上古装的样子，深眼窝高鼻子苍白皮肤的袁泉也是，只有秦海璐，有那么点吊梢眼的古典风情。“是啊，连在中戏的时候都受影响，我个儿高，比较不容易演小孩，轮不上，让我演的都是《哈姆雷特》里的母后什么的。”

中戏的黑匣子剧场，一如以前水袖飞舞的舞台，曾黎也曾在上面绽放光华。记得同学袁泉在学校已有学妹学弟捧着鲜花连续七场来和〈梁祝〉，而曾黎，当时是老师的宠儿，在学校人称“大美女”，连她的同学多年后说起她，仍然感叹：她就是高挑秀美端庄，偶像型的。当年陈逸飞挑《理发师》的女主角，也直言不讳：选择曾黎是因为她美。他说，对于大多数观众来说，美丽的女孩子总是会产生很大的吸引力。可听了这许多说法，这个公认的美女想了想，诧异地问：“我？美女？没有吧？” 至少，她没有享受过美女的许多特权，反而穿得中性，像个小小子。

 在《理发师》的现场，她不爱说话就不说话，爱说话的时候谁也挡不住。她扮演的宋嘉仪，穿着高衩旗袍骑自行车，曾黎看着一万多借来的英国古董自行车，就一个感想：30年代的人还挺开放，穿成这样还骑自行车。拍摄间隙，她又自告奋勇给群众演员修头发，狗啃的一样，照样浑不在意，笑嘻嘻的。

ELLE的首席摄影师曾私下说：最漂亮的内地女演员是赵薇和曾黎，可曾黎却毫不在意地颠覆着“美女”的概念：“我刚生出来的时候脸挺长，我妈还一直担心，不过呢，后来就好了。小时候我比较受宠，引人注目，显眼。那时候，想想，应该算是可爱型。可是到了上中专的时候都没觉得自己好看，学京剧时也不知道轮廓立体不立体，这些都是拍电影以后才有的概念。”

她的美丽，如同手里的玩具，不觉得可惜。蔡康永对男演员的说法用在她身上，竟如此贴切。

[关于曾黎的解释：直觉生存的野生动物]

在成人世界里，如果太敏感，总是难以生存，多少愤青痞子边缘少年，多年之后，也不过是在写字楼里言语乏味面目可憎的匆匆过客。然而，如果丧失了思维的敏锐和情绪的纤细感触，像演员这样用自己的身体来传递角色情感的存在，总是若有所失，就像离开了池塘的青蛙，连皮肤都因缺水而褶皱，更不用说能让青蛙快乐歌唱的梦想的空间。

生活中的曾黎，有时候，神经大条到了忽视周遭的地步，惟独在内心的一隅，因距离而保有柔软温润的一角，她细密的触觉和丰富的侧面，在旁观者的文字中或者镜头里，鲜艳存活。网络上她的影迷，自豪的贴出专题：你要？我就给！要清醇/冷艳/端庄/朴素/英气/妩媚/天真……各种情感刻度上的曾黎，应有尽有。普通人之于明星，都是一粒粒的洋葱，无非明星的人生如同洋葱的剖面，让手拿放大镜的你可以看到：哦，某年某月这里有虫蛀，有色斑……而普通人啧啧称赞的明星不一样的活法，比如曾黎，那来自于人物练习，观察生活，在夜市收录叫卖的声音……她的女人味，在言谈中不会和暧昧沾染。

独自上路，如同漂流瓶般，收纳给未来的自己的生活体验。

一半，因为孤单。“我之前之所以学京剧，主要是对北京好奇，可是到了北京，没有亲戚，很寂寞，也想家，到了周末，同学都互相串门，我只去过一两个北京同学的家。”一半是因为性格里豪迈的底色。 “可能还是来北京时间长了，我的性格变得像北方人，陈坤老说我‘二’（说话不经大脑，没考虑）”。

北京人的随意轻松和自我，也随着这点“二”成了曾黎的一部分。就像万千美女瞩目的《理发师》选角，直到曾黎雀屏中选，陈逸飞才有机会追问他这钦定的百里挑一的女主角：“你怎么没打电话给我？”那些候选的女主角里，她是唯一没有打电话的。

然而，如今已经身故的陈导演不知道，从小，曾黎就没有必得之心，衣服，玩具，巧克力，都那么回事，一件衣服穿了过三次新年也可以。给杂志拍照，编辑嘟囔着：你的T恤怎么好象看人穿过？是啊，五年前的了，你看都掉颜色了。她大大咧咧回答。大学同班同学跑到她的房间，惊呼：大学时代的睡衣你还穿啊。给〈嘉人〉拍照这天，夸了夸美女身上的T恤，她略带疑惑：哦，这是我表妹的衣服，倒是名牌，她剩的，我觉得还挺好看的，无所谓啊。包括拍《票友》用的脸盆她也特地从外景地拿回来，“在上海用了2个月，差不多值了，这样应该挺环保的吧。”

而对自己身处的这个娱乐圈惯用的跟红顶白势利眼，她看得清，也懒得理。中戏96是有名的明星班，作为当年的班花，被要求发表对同班的影帝影后们的看法已是常态，可她照样一字一句回答：“我们班有的就是厚积薄发，有的就是先发制人吧。章子怡？她很会给自己的人生做规划吧。我这个人一直稀里糊涂的，从不会很主动的争取一个角色，对于一些人际关系的处理则更头疼。不谈机遇，这东西太虚，只说我一定有不如他们的地方。”

发布会上记者围着陈坤不断发问，曾黎被挤在一边，她也一笑了之：“这是正常，人家的名气比我大，我不会失落。受到的关注比别人少，那就回头踏踏实实的做好我自己的事情，我从小就这样，没心没肺倒在枕头上就睡着，不会考虑太多。”

什么样的明星，有什么样的人来喜欢，百度贴吧里曾黎的粉丝也含蓄得紧，既希望她红，但是又不希望她太红——红到不像现在的曾黎。“是啊，他们也很矛盾，网上没有我的消息他们着急，暴光多了，他们又怕有知名度辛苦。不过，有时候，拍戏遇到问题，想想默默支持我的人，挺欣慰的。”简单生活惯了，曾黎甚至很少上网，“我比较电脑白痴，只会用邮箱收信收剧本而已。

或许只有简单的思维，才能够保护情感的丰富吧。如《理发师》给曾黎带来的改变。

“不知道是不是〈理发师〉电影的影响，我觉得自己现在比以前更敏感，对其他的东西更容易感动，有时候开始思考人的一生，我一向不怎么爱思考，相对比较听天由命，顺其自然。

“人生短暂，我尽量不去看从前，无愧自己，心里更敞亮一些吧。

“不过，现在，我觉得能做到这些真不简单。”

陈逸飞曾给过曾黎一个评价：这姑娘，沉得住气。

在曾黎，有工作就干活，没工作的时候，吃素，泡木耳，喝普洱茶，古董茶，“越久远越好喝”，她说得兴致勃勃。

 [后记]

第一眼看到曾黎，觉得有些冷，有些距离，但是，当你细细碎碎的跟她分享一些感觉，比如，印象中的她，粉丝口中她的美丽，她也慢慢开始说一些细细碎碎的感觉，然后，忽然你感觉到了她的粉丝赞美的她的美丽，她小腿的线条，她脚踝的纤细，甚至，忍不住想偷拍一张留念。她的性感，在细碎的渐渐的温暖中，悄悄袭来，甚至，都没有察觉。

她说〈理发师〉里那样穿着旗袍的三十年代电影，一直是她的念想，忽然她孩子气的说，念想重的时候，愿望说不定就会实现。

她轻描淡写的回忆当初考中戏，没炒熟的炒扁豆到底只让她的身体虚弱，没能阻挡她进演艺圈的命运，打了当时还满街都是的面的，奔赴城市另一头的中戏，妈妈去药店买的生理盐水，她这才有体力和脑力跟临时的搭档花十分钟策划双人小品，还是情绪激烈的男女朋友口角，打巴掌，哭跑……

到现在，她做菜还是凭感觉，糖醋油盐全靠想像去做，吃素也是突然之间的缘分，某次吃了涮羊肉第二天吐了，从此就不吃肉了。她淡淡的说着这年头不想做的事才会有借口，比如现代人，只有营养过剩，不会营养不足，只要想吃素，没有那么多理由。

（备注：我这叫“盗版有人说”，因为这个摘录形式是农民玲先发明的）

PS:《红楼梦》是一部奇书，在写作过程中还有那么多事件，别说翻拍成电视剧了。简单举例：87版中不少扮演者的命运其实跟剧中角色的判词也差不多，而红楼梦中人宝黛钗的命运也跟角色判词差不多，宝玉——空缺（四大皆空），黛玉——命薄，宝钗——看似安稳实则动荡。

冬语录一则：
老天给人的配置是配套的协调的，比如给你向前冲的性格，既然向前冲必然很少能稳妥的保护自己，那么老天会给你另一种形式莱安抚和保护你，比如比较大条的神经，忽略掉身边的枪林弹雨。

少女飞感悟一则：
的确，配置这东西不可能十全十美，够用就行了，游戏里面的生命值、战斗经验值、战斗力之类的也不是均衡的。
那么少女飞的最低配置和最高配置是什么呢？
大剂量的善良——肯定有（时常导致心软）；
大剂量的没心没肺——肯定有（作为我的敌人，你额手称庆吧；或者想气我的人，你吐血吧）；
不稳定喷发的幽默感——必须对方或者所处环境跟我有化合作用；
不定期喷发的创意；
……
其他的容我再想想……